Podar el viento
Largometraje de ficciónDrama social
EtapaDesarrollo avanzado
EstímulosDECINE 2026, IMCINE
Dirección y guionHellen H. Castro
ProducciónJuan Eduardo Navarrete Pajarito, La Milpa Cine
La historia
Judith es una niña de los altos de Morelos que repara lo que los demás dan por perdido. Quiere seguir estudiando. Con la promesa de trabajo y escuela, llega a la ciudad, a casa de Luisa.
Luisa le ofrece techo, un pago semanal y ayuda para inscribirse en la secundaria. Nada de eso es cierto. El trabajo se vuelve encierro poco a poco: le descuenta la comida, guarda bajo llave sus papeles, tapa con madera la única ventana de su cuarto. Cuando nace Santiago, el hijo de Mónica, la obliga a criarlo.
Judith resiste con lo que siempre ha tenido: observa, calcula y entiende cómo funcionan los sistemas. Cuando sabe que su madre salió del pueblo para buscarla, planea su salida. No se va sola: se lleva a Santiago.
Con ella viaja un manzano que sembró de niña con semillas robadas, en una maceta improvisada. Resiste como ella. Da un solo fruto.
Fotogramas del teaser, rodado en septiembre de 2026 en la Ciudad de México.
Nota de dirección
Uno de mis recuerdos más vívidos de la infancia son los viajes por carretera entre Puebla, Morelos y la Ciudad de México. Por la ventana aparecían los volcanes; dentro del auto, el ruido constante de las llantas sobre el pavimento me calmaba. Entonces no sabía que esa experiencia me ayudaba a regularme. Tampoco sabía que era autista.
Mi diagnóstico en 2023 me dio un lenguaje para comprender sensibilidades que habían estado conmigo desde siempre. Esa comprensión abrió un puente hacia Judith: conozco el esfuerzo de vivir en un entorno que no habla tu idioma.
También me atraviesa el territorio. Volver a la Sierra de Puebla y a los altos de Morelos durante la investigación me permitió reconocer una tierra que conocía poco a pesar de haber nacido ahí. Me interesa observar cómo una promesa de ayuda se convierte en explotación, y cómo el mandato de obedecer y agradecer vuelve difícil reconocer el abuso.
Hellen H. Castro
Es una niña pobre, no una pobre niña.
De la propuesta de dirección
Mirar y escuchar desde Judith
Toda la película se organiza alrededor de una decisión: mirar y escuchar desde el cuerpo de Judith. El lenguaje no la explica ni la diagnostica. La acompaña.
Cámara
Del plano detalle al plano muy abierto: un tornillo, una vibración o un cable adquieren sentido al descubrir el sistema del que forman parte. En la calma, la cámara se aquieta; en la saturación, se acerca, pierde estabilidad y recorta el espacio.
Luz y bruma
El vapor de las planchas, el humo y el agua hirviendo llenan la casa de Luisa de una bruma que se disipa conforme Judith comprende lo que le pasa. Más claridad para ella, aunque su situación empeore.
Color
Cálido y saturado en el campo: cielo, pasto, tierra, arcilla, cempasúchil. Frío y apagado en la ciudad. El rojo aparece solo en lo que importa: las manzanas, el listón de Santiago, la sangre.
Sonido
Escuchar con Judith, no escucharla a ella. Dos mundos: la libertad del viento y las distancias, y el encierro mecánico de la plancha, el reloj y el motor del refrigerador. La violencia casi siempre ocurre fuera de campo; oímos lo que la antecede y vemos lo que deja.
Montaje
El tiempo responde al estado de Judith. Reparar, ordenar y comprobar encuentran su duración; la sobrecarga corta los gestos antes de que terminen. En casa de Luisa, año y medio se siente como una sola jornada.
Actuación
Buscamos intérpretes capaces de sostener la observación, el trabajo con objetos y los tiempos de respuesta de Judith, sin convertir su autismo en una colección de rasgos. Su silencio tiene muchos sentidos.
Los objetos de Judith
Un riego por goteo hecho con una botella, una linterna armada con piezas recicladas, la moneda que baja por el tobogán de una máquina de chicles. No son utilería: son su forma de pensar hecha materia, y deben leerse como ingeniería, no como manualidad.
Del cuaderno de dirección
Antes de cada scouting y de cada ensayo, la película existe en papel: el pueblo de Judith frente al volcán, el molino, la casa de Luisa con sus muebles de otras épocas, el plano de cada cuarto. Dibujos a mano de Hellen H. Castro.
El teaser
En septiembre de 2026 rodamos dos escenas sin diálogo: Judith recién llegada a la Ciudad de México, con su manzano en brazos, entre el ruido y los puestos. Fotografía de Constanza Moctezuma y diseño sonoro de Jorge Leal Carrera.
Cómo va la película
- Taller de guion con Beatriz Novaro
- Taller de guion con Yolanda Barraza
- Residencia de guion en la EICTVEscuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, Cuba.
- Guion y texto de direcciónPrimera versión completa del guion y de la nota de dirección.
- Ganadora del estímulo DECINE 2026Estímulo al Desarrollo de Proyectos del Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), en la categoría de ficción.
- Casting, fotografía, arte y sonidoPrimeras notas de casting para Judith y referencias de fotografía, arte y diseño sonoro.
- Clínica FECIMXSinopsis, propuesta creativa y estrategia de coproducción.
- Incubadora del GIFFSelección en la Incubadora del Festival Internacional de Cine de Guanajuato.
- Casting y teaserCallback para Judith con Gabriela Velarde, scouting y rodaje del teaser en la Ciudad de México.
- Nueva propuesta visual y sonoraCon Constanza Moctezuma, Daniela Sofía Main, Miroslava Millán y Jorge Leal Carrera. La historia se muda a los altos de Morelos.
- Mercados y convocatoriasPostulación a NAHUI, el mercado de cine de la Ciudad de México, y tratamiento narrativo para la convocatoria de industria del FICG.
Equipo
Dirección y guionHellen H. Castro
ProducciónJuan Eduardo Navarrete Pajarito
Casa productoraLa Milpa Cine
FotografíaConstanza Moctezuma
Diseño de producciónDaniela Sofía Main
Diseño sonoroMiroslava Millán y Jorge Leal Carrera
CastingGabriela Velarde
Coproducción, fondos y prensa
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